阿拉伯随想曲（Capricho Arabe）
此曲是泰雷嘉呈献给吉他恩师托马斯(Al eminente maestro D.Tomas)的一首名曲。弹奏此曲对过去的吉他演奏家们而言，可说是一首最高目标的演奏曲之一。
曲子为d小调的小行板，以拍子的序奏导开。其后以相 小行板拍子之舞曲风伴奏导入有弹性速度的奇想曲主题。主题被反复两次以后，便进入F大调中间主题的中音部演奏，其后又进入D大调的第二 部分。第二部D大调的主题，是第一部d小调主题的变形样式，此被反复 两次后，又再度返回d小调，这里再演奏一次最初的主题便结束了曲子。 全曲虽然仅是以一个主题经由三个调的演奏所构成，但曲中除了充满着吉他性的优美主题外，导入主题前之伴奏的和音变化与漂亮的节奏，还有， 连接主题的快速音阶与分散和弦之自由奔放走句，乃至时而出现的停留记号等等，都一再显示出此首奇想曲的奇幻内容是有多么的丰富了。
本曲中的所谓「弹性速度」，首先就以第二小节的快速音阶为例。这里有两种弹法，一是先慢后快，二则是相反的先快后慢，但最好不要用相同的速度弹奏。曲中与此相同的快速音群，也贯穿在全曲之中。
最初 9 小节的快速音群，要如急迫一般的来提高演奏，到最高音时，以强而慢的形式弹奏，其次的下行音阶，再度又以渐快的速度来进行下降的演奏。
现在来看看主题的音型，最初是两个 4 分音符，其次是 8 分音符，最后则是 6 个16分音符，因此，亦即是一种先慢后快的形态。演奏时也要强调 这种音符的形态，亦即要有先慢后快的弹性速度(tempo rubato)。
主题的速度因为要有上述的弹性速度，所以导入主题前的 2 小节伴奏， 也要以先慢后快的形态来加以。
主题进入F大调的时候，最好使用正确的速度(tempo giusto)演奏，弹性 的速度最好避免。D大调的地方，因为有了宽广幅度的感觉，所以全体要 稍慢而渐强(poco allargando)的正确速度演奏。最后的d小调主题则要以弹 性的速度取回最初的感觉来结束全曲。
以上介绍选自林胜仪《古典吉他名曲欣赏》
曲子为d小调的小行板，以拍子的序奏导开。其后以相 小行板拍子之舞曲风伴奏导入有弹性速度的奇想曲主题。主题被反复两次以后，便进入F大调中间主题的中音部演奏，其后又进入D大调的第二 部分。第二部D大调的主题，是第一部d小调主题的变形样式，此被反复 两次后，又再度返回d小调，这里再演奏一次最初的主题便结束了曲子。 全曲虽然仅是以一个主题经由三个调的演奏所构成，但曲中除了充满着吉他性的优美主题外，导入主题前之伴奏的和音变化与漂亮的节奏，还有， 连接主题的快速音阶与分散和弦之自由奔放走句，乃至时而出现的停留记号等等，都一再显示出此首奇想曲的奇幻内容是有多么的丰富了。
本曲中的所谓「弹性速度」，首先就以第二小节的快速音阶为例。这里有两种弹法，一是先慢后快，二则是相反的先快后慢，但最好不要用相同的速度弹奏。曲中与此相同的快速音群，也贯穿在全曲之中。
最初 9 小节的快速音群，要如急迫一般的来提高演奏，到最高音时，以强而慢的形式弹奏，其次的下行音阶，再度又以渐快的速度来进行下降的演奏。
现在来看看主题的音型，最初是两个 4 分音符，其次是 8 分音符，最后则是 6 个16分音符，因此，亦即是一种先慢后快的形态。演奏时也要强调 这种音符的形态，亦即要有先慢后快的弹性速度(tempo rubato)。
主题的速度因为要有上述的弹性速度，所以导入主题前的 2 小节伴奏， 也要以先慢后快的形态来加以。
主题进入F大调的时候，最好使用正确的速度(tempo giusto)演奏，弹性 的速度最好避免。D大调的地方，因为有了宽广幅度的感觉，所以全体要 稍慢而渐强(poco allargando)的正确速度演奏。最后的d小调主题则要以弹 性的速度取回最初的感觉来结束全曲。
以上介绍选自林胜仪《古典吉他名曲欣赏》
